26年只做一件“小”事,他在1m²的地方建了一座城,藏住了属于你我的过往

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“忘掉有过的家,

小餐台、沙发、雪柜及两份红茶,

温馨的光境不过借出吧,

到期能拿回吗?

等不到下一代,是吗?”

 


 

到不了都叫做远方,

回不去的名字叫家乡。

喜帖街唱着自己被拆的歌,

老香港的踪迹也慢慢消失着,

如今的香港,

像一颗疾行的流星,

行走得太快了,

城市的记忆反倒跟不上来。

老北京的影子快没了,

老香港也是一样,

更新换代有种厚重的悲哀,

老一辈的人埋葬着童年,

新一代的人,

也再无机会去识得,

从前的车马远。

但香港好歹保留了些幸福,

因为黎炽明还在这里,

他一个人,用一双手,

将远逝的记忆从消失的边缘拉回,

从此香港变得完整起来。

今年50岁,黎炽明还不算老,

他在这个地方出生,

也将在这里老去,

然而他知道,

有些东西时代留不住,

只能靠自己。

庆幸自己还有门手艺,

他窝在不大的工作室里,

整整26年,

从他手里出来的微观模型不少,

里面老香港的影子也不少。

如今许多香港电影中,

有关老香港的街景,

都在黎炽明的微观模型中取景,

这里一平方米就有一座城。

火柴盒大小的电视机里,

许文强和冯程程正在生死别离。

看得近些,

吊顶的风扇还在转,

多年前的夏日夜晚,

也尚未走远。

街上依旧霓虹闪耀,

餐厅伴着发廊,

却有了些幸福的味道。

消防车不停奔跑,

夜微凉,

场景也不用匆忙。

在黎炽明的微观世界里,

每一个细节都要被清楚描绘,

和其他模型不同,

它们会动同时拥有生命。

如今体型发胖,

腰背微驼的黎炽明,

年轻的时候长得很帅,

早些年他在日本东京学习设计,

1990年回到香港,

成了一名建筑模型师,

专门制作商业建筑模型。

那时候没有便利的科技,

所有模型都要靠手。

一晃13年过去,

2003年的黎炽明已经练就一双巧手,

金融危机也如约而至,

他跟着公司到内地工作。

下班后他没有其他娱乐活动,

就索性泡在公司里,

用模型的碎料,

做些乱七八糟的小玩意儿。

正好当时有个怀旧香港的微缩展览,

名为“消失中香港的情景”。

同事觉得他做得有趣,

建议他去参加。

他想到自己从前上班的那条街,

那里有湾仔的小地标和昌大押,

这栋1888年的建筑算“老”了,

他决定把它做出来参展。

当完成了这件作品之后,

他有些发呆,

那一刻仿佛命运之轮开始运转,

他感觉内心实在欢喜。

不顾家人反对,

他在金融危机的风口,

辞去了高薪稳定的职业,

跑回香港开了个十几平米的工作室,

专门做微观模型。

“好希望利用自己的能力,

用微型制作,把那些消失了的,

快要消失的东西再做出来呈现在大家眼前。”

要做年代感的东西,

他开始频繁地往深水埗这样的老街区跑,

遇到一盏复古的灯,

他左右观察,

要弄清楚它该怎么亮。

或者看到老式的照相馆,

也要进去逛逛。

遇见现在几乎没人用的DVD,

他顶着汗湿的衬衫,

也要瞧一瞧。

他把这些记下来,

参考资料和原物,

让它们在自己手下慢慢复原。

老夫子漫画

?

理发店

?

墙上的海报日历

?

甚至理发店的碎发,

都必须散落一地。

?

2016年,

他已经是香港微观界的大神,

又有朋友请他去参展,

这一次,他准备来个大的,

他想到了父亲曾经带他走过的,

那个早已不复存在的摩星岭木屋村。

没有了建筑原型,

他只能一遍遍熟悉资料照片,

或者一遍遍走访和这里相似的村落。

这里的密集程度,

让他必须再次缩小微观比例,

从原来的1:12调整到1:50,

人要变得比小号电池还要小。

他首先找来了树皮,

当做木屋村该有的悬崖。

?

搭底座

?

建木屋支架

?

做铁皮外墙

?

切割玻璃做窗户

?

给栏杆刷色

?

贴上LED灯

?

然后用几乎可以媲美文物修复的手艺,

将它们做旧成岁月侵蚀的模样。

?

打打哈欠,

伸伸懒腰,

两个月的打磨过去了,

摩星岭木屋村重新复苏。

?

随着房屋复苏的,

还有人情,

黎炽明将人也放了进去,

妈妈透过铁窗喊你吃饭,

楼下支着牌场

“哎呀,衰仔,唔好意思清一色,”

“有冇搞错啊!”

到了节日里,

街上龙灯开耍,

能舞起来的,自然是好日子。

在那些微小的细节里,

藏着足以让人动容的生活,

黎炽明不觉得自己伟大,

城市可以日新月异,

回忆的温情却叫人不该忘记。

 

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