这个家庭主妇,靠拍孩子的“暗黑日常”成大神,作品一张就值上万块

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晒娃,这件事火过

或是出于初为妈妈的新鲜感

或是出于对孩子成长的记录留念

亦或是宣告“我很幸福”

这些都能引起不少人强烈

的情感共鸣

这个家庭主妇,靠拍孩子的“暗黑日常”成大神,作品一张就值上万块

△朱莉·布莱克蒙

美国妈妈朱莉·布莱克蒙

没考虑过这些

晒娃也晒得与众不同

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 朱莉在家中九个孩子

里排行老大

同时作为三个孩子的母亲

她自然而然地将镜头对准了

她的家庭生活

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她选择了非传统的方式

记录了独特的家庭影像

尤其是孩子的游戏世界

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△朱莉开始拍摄孩子们的成长《智力游戏》系列

刚开始她用纯粹

黑白纪实记录孩子们的成长

但很快,她就不满足于

纯粹的记录了

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2007年前后

她开始拍摄《家庭假期》系列

朱莉加入了摆拍的成分

每个照片要么有一个有力的表情

要么有一个有力的动作

颜色也由黑白变成了彩色

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场景灵感,基本来自

朱莉和姐妹们的真实生活

小时候,朱莉和妹妹经常

在外面从早玩到晚

甚至是在最寒冷的冬天也都是在外度过

直到被妈妈喊回去吃饭才肯乖乖回去

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“除了偶尔做一些令人讨厌的家务活

我们始终在不停地做游戏”

屋子周围总是充满了噪音

父母的争吵、叫喊孩子的声音

还有妹妹弹奏的

钢琴曲《坎普敦竞赛》

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朱莉的经验就是

家里的孩子太多了

所以最为快乐的场合在一瞬间

也可能变成一场灾难

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为了还原这种“灾难”

朱莉在拍摄孩子的数量上也增加了不少

除了她自己的3个小孩

还有她的侄子、侄女们

邻居的孩子也会来参与拍摄

最多一次,有8个孩子同时拍

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她在自己的家里

各个地方都摆了摄影灯

这样可以帮助她在日常生活中

随时捕捉比较有趣的画面

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很多人说朱莉画面的

构图、色彩看起来像油画

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的确如此,其实上学的时候

朱莉就很喜欢

扬·斯特恩(Jan Steen)的油画

他是荷兰文艺复兴时期的代表画家

朱莉在摄影创作中也

受到了他的影响

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△扬·斯特恩作品

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△披头士专辑封面(右)

平凡的生活情节

在朱莉的影像中合理摆布

画面总能分割有秩

比如点与点对峙,线与线相交

设计感十足

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除了在家里拍摄

朱莉渐渐地把场景扩展到各个地方

后院、车库里、大街上、田野里

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△《储水池》

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△《清风房车》

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把杀虫剂喷向孩子

把婴儿抛向空中

似乎是一般的妈妈想也不敢想的

这一大胆设计和朱莉读过的

一个童年素材的故事有关

在一个下雪天,一位母亲把孩子锁在门外

并大叫着:“该死的给我走开”

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朱莉把这一故事表现

在照片里,即被日常琐碎折磨

每个人都在一瞬间可能成为

火爆类型的父母

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△《头发》

小姑娘站着楼梯上

她的头发乱蓬蓬的,玩具丢在地上

好像连成了一条线

左边门微微打开,一只手露出来了

还有楼梯拐角

小女孩的左眼好奇地看着镜头

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朱莉的作品很有层次

你总能够发觉被人们所漏掉的新鲜小事

所以观众看她的照片

很容易被里面搞笑、幽默的场景逗笑

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但其实如果你再仔细看

就会发现画面里藏着黑暗的

让人不安的细节

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姐姐身体探进汽车的后备箱

弟弟攀在柱子上

沙发上的婴儿头朝下等等

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更奇妙的是

孩子们发呆、哭泣、凝望

等这些动作和表情也已经

变成一种很独立的画面元素

甚至已经没有了这些表情动作

本来带有的感情色彩和情绪

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这么一看

朱莉的作品就不单纯是围绕孩子的

也是关于大人不在的时候的混乱

以及那些疯狂的场景

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我在用这些照片表达社会对女人的一种矛盾期待:既希望她们有自己的世界,又希望她们以家庭、以孩子为中心;至于危险因素,就是当代年轻人感受到的压力的隐喻”,朱莉说。

这个家庭主妇,靠拍孩子的“暗黑日常”成大神,作品一张就值上万块△朱莉

朱莉的这些照片

不仅登上了《时代周刊》和《纽约客》

还在休斯顿美术馆

纽约的乔治·伊斯曼博物馆等地展览

每张售价高达3、4万人民币

这个家庭主妇,靠拍孩子的“暗黑日常”成大神,作品一张就值上万块

对女性多面角色所面临的困境

进行反思的文章和作品并不少

但一个妈妈以孩子为素材进行

摄影创作来引发这一问题的讨论

却并不常见

这个家庭主妇,靠拍孩子的“暗黑日常”成大神,作品一张就值上万块

孩子不该是女性生活的绝对束缚

也不该是其人生的全部重心

朱莉无比热爱自己的孩子

但她也无比热爱不停歇地寻求自我价值

这样一位独立、优秀的妈妈

于孩子而言

也是人生导师的不二人选

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