他从服装设计师转行做皮具匠人,不到三年,就被法拉利相中签约

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吴启,做手工皮具的年头并不久

在2014年以前,他还是一名

服装设计师

他从服装设计师转行做皮具匠人,不到三年,就被法拉利相中签约

从西安美院毕业之后

周启便一头扎进了一家

服装企业做服装设计师

设计服装、做时装秀的策划人

这一做就是五年

他从服装设计师转行做皮具匠人,不到三年,就被法拉利相中签约

在这期间,就连门店的

空间设计也要用得上他

说白了,也是这段经历为他打下了

不错的皮具设计基础

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周启开始做包的时候

设计灵感就总是来得快、抓得也准

他曾经设计一个咖啡袋的时候

灵感来自盛放咖啡生豆的咖啡麻袋

他从服装设计师转行做皮具匠人,不到三年,就被法拉利相中签约

在大多数人眼里,咖啡麻袋

基本没什么用处,托运完咖啡豆后

就会被丢弃在工厂的角落

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一次偶然的机会

周启看到咖啡店里的咖啡麻袋

印着生豆资料,也就是这粒豆子的“身世”

包括咖啡产地、年份、规格等等

咖啡豆不同,麻袋自然也不同

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周启想到,每一个麻袋

反映的都是咖啡原产地的特色

所以它们自然是独一无二的存在

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于是在咖啡袋的设计中

周启就选用同样的麻制材料

用铜质钉扣装订麻袋

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粒面用的是皮革

再以皮质垫片加固

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这款咖啡袋后来还上了

2017年的上海咖啡展

用品博览会

他从服装设计师转行做皮具匠人,不到三年,就被法拉利相中签约

现在,周启每天的大部分

时间工作室度过

在这个安静的工作室里

总是专注地量皮革的长短

设计、裁剪、打孔、穿针引线

手工制作大大小小的皮具

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他对皮革制作材料的

筛选要求很高

愿意研究每一块经他手的皮料

也挑剔着每一个细小零件

筛来选去,他选中的皮料

爱马仕用的是同一家

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虽然皮料用的贵

但他在制作一个单品时

对一张整皮的利用率却并不高

往往只能做出一个

巴掌大小的卡包

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如果你说这是浪费

听着确实有一些

可是其中也自有它的门道

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一般在裁剪之前

周启都会仔细地检查原料

背脊周围的纹路

这样才能确保裁剪下来的部分

在花纹上能够对称均匀

这也是一块整皮不是任意部分

都能拿来就用的原因之一

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皮包、杯垫、钥匙包

这些皮具周启都做过

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平均下来,他一年大概制作

三十到五十件单品

差不多就是一周或半个月做成一件

对于他来说,这是能完成相对高质量

手作皮具的一个妥当安排

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坚持手作总是得求慢

周启还有一个“慢”的习惯

用不惯早已通用的电脑设计

周启至今还是更愿意用手稿沟通

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慢节奏下的手工皮具自有它的美

其三分之一来自造物主的给予

三分之一来自手作者的给予

最后三分之一则来自拥有者的加持

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造物者是皮料

而手作者给予的美

则各有各的不同

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周启喜欢把中国元素和东方韵味

融进作品里,但重点是不能太过生硬

说的就是得避开那种不管三七二十一

就直接把中国元素

扔在皮具上的设计 

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比如,一部分皮具设计师

喜欢把刺绣直接摆在皮包上

玫红、暗紫、墨绿,颜色都不跳

但搭配在一块,再加上

似花又似鹿的图案

难免让人感受到刺绣部分的美感

他从服装设计师转行做皮具匠人,不到三年,就被法拉利相中签约

而对于这一点

我们来看周启是怎么做的

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比起直观的图案

他用的更多的是轮廓

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周启设计一个有

山水风格的笔记本

上面是由正型和副型组成的一个封面

红线刺绣部分的图案是一个印章

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颜色上,他对有着强烈

文化象征意义的大红和金色

的运用也很巧妙

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同样是做包,都以黑色为底色

周启选择把红色做线条的形式呈现

再用金色稍做点缀

感官上,红、金搭配的乍眼被设计的

整体感压下去了一截

看起来又舒服又能让人不自觉地

往东方元素那儿想 

他从服装设计师转行做皮具匠人,不到三年,就被法拉利相中签约

大概是做皮具的第三年

周启就吸引了法拉利的注意

平时他接的更多的是私人订制

而这次他被邀请去制作一些品牌周边

的产品设计,像钥匙包这种

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在周启的工作室里

曾经的作品大都陈列在里边

各类皮革则整齐地

排放在桌案上

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正如我们看到的

他的作品外观大多简洁流畅

毫不花哨

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可在做皮具该下的功夫上

他一点也没简化

对扎实的基础和对美学的极致追求

他一样都不落

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你要问他最满意的作品

是哪一个,便会得到这样的答案

“我最满意的作品永远是下一个”

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