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没有前凸后翘的性感身姿，
没有光可鉴人的平滑肌肤，
一个年过半百的女人，
却引人入胜。
这个女人似乎承受了命运所有的不公：
有个杀人犯父亲，
有个浪荡的母亲，
儿子被“喜当爹”，
自己离异、单身、独居，
养了一只会带来“厄运”黑猫。
可她并没有对此感到绝望，
开了一家游戏公司，
在男权世界里，
为自己争得一席之地。
她喜欢穿好看的衣服，
一贯如常的淡漠，
加上慵懒的气质，
反倒让上了年纪的她，
看起来有丝少女的魅惑，
迫人犯罪。
只叫人想不到的是，
居然真的有人对这个年近60的女人犯罪，
陌生人破门而入，
实施性侵及性暴力，
最后逃走，
徒留一室狼藉。
寻常人遇到这种情况会怎么做？
像林奕含一样默默忍受，
把自己逼到抑郁自杀？
还是像被生活挤兑了千百遍的樊胜美？
亦或报警、寻求安慰、失声痛哭？
她都没有。
这个女人的反应叫人心惊。
儿子发现她脸肿了，
她说骑车摔的，
然后独自去医院，
像没事儿人一样排查艾滋，
再去和前夫及闺蜜共进晚餐，
轻描淡写地说：
自己被性侵了。
仿佛在说一件别人的事。
很多人觉得奇怪，
她为什么不像正常女人一样，
就此对生活感到绝望、
惶恐、无助，
为什么不脆弱的像一滩泥，
等着人来帮助。
她这么理智，
可能要“归功”于自己的家庭。
父亲被抓时，
她的脸被媒体曝光，
从此不得安生。
好不容易长大，
父亲的事渐渐被遗忘，
却依旧有爱挑事儿的人，
处处针对，
大骂她人渣。
而母亲同样离谱，
爱好整容，包养小白脸，
甚至要谈婚论嫁。
前夫迎来第二春，
再无暇顾她。
儿子一事无成，
只会伸手要钱，
还心甘情愿帮别的男人养孩子。
生活还能更悲催吗？
当然能呀！
她的游戏公司职工根本不服女人，
公然顶撞时有发生，
还有人把她的脸写进游戏恶搞，
甚至经常有陌生人给她发骚扰信息。
男权社会，
大概容不下一个女人站在高位“指手画脚”。
但那又怎么样呢？
生活本身就是一场接着一场的暴击，
不是意外就是情变，
不是被欺凌就是被侮辱，
难道每发生一件，
就寻死觅活？
不！
一个内心强大的女人，
纵使被全世界轻视，
也一定不会看轻自己。
所以她要改变。
学习射击，
买斧头、防狼喷雾，
用智慧整治下属。
发现性侵自己的人是邻居后，
一步步诱惑，
然后儿子“正巧”赶来，
“正当防卫”，
刺死辱母者，
水到渠成。
做了这样的事，
面对法律，
就算是男人也会心虚吧，
但她却没有露出半点胆怯，
游刃有余。
这个女人把生活看得太透彻，
所以她逼着自己强大。
等一切都结束时，
她也解脱了：
别太把自己、
把伤害当回事，
反而一切都解脱了。
这个女人就是伊莎贝尔·于佩尔，
而这个故事，
则是电影《她》的故事情节，
虽然只是个电影，
却不妨碍我们欣赏这个女人。
描写于佩尔的文字，
前后有两种极端，
前面那种是激情，
后面那种是恬静。
她曾13次冲击最在意的恺撒奖，
后来淡然了，
奖却也到了她的手上。
她从13岁开始演戏，
“创作”了自己的电影，
疯子、偏执狂、神经病、老处女……
往往病态，
但确实引人入胜。
演出《她》的时候，
于佩尔62岁。
这样一个类似“变态”的角色，
导演范霍文其实伤透了脑筋，
他几乎找遍好莱坞所有一线女演员，
但她们全都拒绝了，
因为这个角色太难掌握，
稍有偏差就会被黑。
导演无奈回到法国寻找演员，
只有于佩尔爽快答应演出。
这份坦然是值得敬佩的，
敢于直面挑战，
而不是绕路过去。
她貌不比天人，
亦没有摇曳的性感身姿，
但她却别有风情，
这种风情来自于骨子里，
货真价实，
拳拳到肉。
她拿遍奖项，
电影节如同后花园，
20多次红毯，
2次影后，
史上第4位评委会主席。
最佩服的，
就是作为女演员，
于佩尔从不打美容针，
任由皱纹爬上双眼，
从容自如地老去。
这份随意大概没几个女明星能做到。
而今年的戛纳电影节上，
她依旧如同一团轻烟，
渺渺升起，
美得风轻云淡，
毫不遮掩。
很多人对于美，
都只有模糊的概念，
有人囿于外表，
有人囿于气质，
有人囿于内涵。
但其实，
这些内在外在都是相通的，
内涵改变气质，
气质彰显外貌。
一个精神世界丰富的女人，
常常让人欲罢不能，
用导演克莱尔·丹尼斯的话来说：
“于佩尔这个女人能让人上瘾”。
她虽然有一张柔弱的脸，
眉宇间却看不见娇气，
反倒有丝强韧。
精神病、变态、偏执狂……
这些角色并不是每个人都能演，
演员需要有强大的内心去驾驭，
否则就容易陷进去。
她却轻松应对，
自我意识强大到让很多男性都自愧不如，
这种独立，
来源于成长中的磋磨，
以及对“别人的人生”的释读。
于佩尔在向我们展示的，
是一个女人在面对风暴时，
该有的强韧。
向死而生，
破后而立，
做个永远都打不败的灵魂。
我们需要这样的灵魂，
坚强而独立，
像破墙的小草，
处处散发勃勃生机，
无所畏惧。
生活这点小事，
你不觉得有什么，
就真的没什么。
