张艺谋,张国荣等争相找她合作!国内众多大片的服装设计,竟出自这位日本老太之手

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张艺谋,张国荣等争相找她合作!国内众多大片的服装设计,竟出自这位日本老太之手

多晚开始都不迟,

关键,

在于用心。

和田惠美

2000年,

张艺谋开始筹备

武侠电影《英雄》,

本来想找张叔平做服装设计,

没想到,

张叔平档期太满,

张艺谋只好另找他人。

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这时,

投资人给张艺谋推荐了一个日本人,

张艺谋没想多久,

买上机票,

飞往日本,登门拜访。

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了解的人都知道,

张艺谋的电影,

不仅仅是一部电影,

更能当做一场视觉享受,

他的配色,动作,意境,

堪称业内一绝。

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那么是谁,

能够这么短时间打动张艺谋,

甚至让这个土生土长的古都西安人,

不远万里找赴日本,

找她来做中国武侠电影的服装设计?

她就是和田惠美

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2002年,

《英雄》正式上映,

尽管在内地的口碑两极分化,

但没一个人否定它的视觉,

这其中,

便有和田惠美的不少功劳。

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当时张艺谋对和田惠美的要求不多,

要她做出的戏服,

符合历史事实,

要从颜色上取胜。

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短短几句话,

却花费了她不少心思。

接下任务后,

和田惠美进入兵马俑观察,

每天在博物馆研究他们的面貌,服饰,体态,

还要跟上张艺谋的节奏,

边拍边做修改。

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好在一切的付出都值得,

2003年,

《英雄》拿下香港金像奖最佳服装设计。

飘逸的衣袖,

搭配主角的动作,

中国武术的意境,

折服千万观众,

而其中最值得称赞的,

是和田惠美用几种大色块,

完美表现了主角的情感。

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红如火焰:

飞雪和如月在胡杨下的打斗场面,

冲突,激烈;

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而残剑和飞雪的场景,

则是因爱生恨,欲火中烧。

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绿色,

代表美好,

感情纯粹而自然。

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秦王和秦宫,

整体为黑色,

代表王权的压抑。

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电影结尾的白色,

则象征纯洁,离别,

又带有死亡的哀伤。

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这次合作后,

张艺谋惊叹和田惠美对于色彩的敏锐,

于是有了再次合作,

2004年拍《十面埋伏》。

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其实张艺谋不是

和田惠美首次合作的中国导演,

早在1993年,

她就和香港导演于仁泰

合作了《白发魔女传》。

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因为于仁泰是电影大师黑泽明的粉丝,

而和田惠美又是黑泽明御用服装设计,

完成剧本后,

于仁泰便找到和田惠美。

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《白发魔女传》的定位,

不是传统意义上的武侠,

于仁泰更想把它接近漫画式的电影,

利用服饰,灯光等效果,

打造一个带有魔幻的武侠世界。

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配合这个主题,

和田惠美在角色身上下足了功夫,

一共设计了200多套服装,

仅魔教教主,

就有16款,

融合了尼泊尔,西藏,新疆等地风格。

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练霓裳的服装,

多数以白色为主,

突出其不食人间烟火的本性。

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初见卓一航时,

练霓裳头冠缀满非洲宝石、象牙、贝壳,

蒙上面纱,增加神秘感;

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卓一航的服装则以黑、藏蓝为主,

显示其武当身份,

顺便体现他落落寡欢的心态;

蓬松散乱的头发,

配上不加修饰的胡须,

一个浪荡不羁的大侠形象,

便出来了。

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而这些服饰布料,

皆来自日本、荷兰等地,

再经过磨旧,

增加生活气息,

融合进古朴的画面。

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一套套的服饰,

给原本的电影增添不少色彩,

1994年,

和田惠美拿下第13届金像奖最佳服装造型设计,

也因此和林青霞、张国荣等成为好友。

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一次次夺得奥斯卡,金像奖,

和田惠美被称为“亚洲第一服装指导”,

甚至有人开玩笑说,

哪位导演想出好成绩,

必得找和田惠美合作。

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和田惠美与张艺谋

但令人想不到的是,

这么一位盛名在外的大师,

并不是学服装设计出身,

她的成名路,

可以说是巧合,

也可以说是注定。

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1937年,

和田惠美出生于日本京都。

这座在日本,

甚至在世界堪称“染织大城”的古都,

至今保留着许多中国已经消失的染织工艺。

在京都长大的和田惠美,

从小耳濡目染,

对老工人一丝不苟的匠心,

十足佩服。

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《剑雨》剧照

然而,

读书的时候,

和田惠美选的却是西洋画专业,

也许当时兴趣并不浓,

时机还未到。

直到20岁,

她嫁给了电影导演和田勉。

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跟着丈夫拍电影,

和田惠美开始着手做服装,

没想到越做越喜欢,越做越优秀,

就这样有一天,

黑泽明找来了。

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跟黑泽明合作的第一部电影,

是1985年的《乱》。

《乱》的剧本改编自莎士比亚的《李尔王》,

却要由日本人主演。

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《乱》剧照

“在西方人眼里,

所有的日本人长得都一样。”

为了让西方人更好区别角色,

和田惠美读透剧本后,

根据他们的性格,

设计不一样的服装。

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多年后,

这个习惯依旧被她保留,

“每当我为电影或歌剧设计服装时,

思考的第一件事,

就是如何在设计中,

体现人物性格。”

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1986年,

电影《乱》在奥斯卡上大获全胜,

和田惠美也搬回一座“小金人”。

之后,

她又和要求极高的黑泽明,

合作了其他几部电影,

我想,

这跟他们一致的认真态度,

不无关系。

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和田惠美对服装,

到了痴迷和执着的地步。

尽管很多能采用机器制作,

她却一再拒绝,

坚持纯手工工艺。

机器,

只能形似,

拍古装剧,

要做到古时的质感,

只能靠亲自动手。

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和田惠美为电影人物绘制的手稿

每当接下一部电影,

和田惠美从绘制草图,

到手工染色,

再到制作织物小样,

全部自己动手。

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一点点的色彩差异,

和田惠美都要重来,

就拿张艺谋的《英雄》来说,

为了制作那些红色戏服,

她天天泡在染坊里,

实验各种面料的染色法,

这一弄,

就弄出了54种不同的红色。

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片头长空和无名的比武场面,

长空的这身黄色服装,

随着甄子丹的身影变化莫测,或明或暗,

也是和田试验多次得到的效果。

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拍《十面埋伏》时,

主角在竹林中所戴的一顶斗笠,

当时张艺谋要求,

尺寸要刚好露出下巴。

其实这不难,

到市面上买一顶,

还是能买到的,

但和田就是坚持自己设计斗笠图案,

再亲手编织出来。

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买,

不一定能全部合适,

亲自动手,

不仅符合人物特点,

更与整个画面融合,

尽管观众可能看不出来。

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由于这份“精益求精”的态度,

后来田壮壮跟她合作,

吴宇森找她做《剑雨》服饰,

范冰冰《王朝的女人》里,

主角的造型设计,

也出自她的手。

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《宋家皇朝》剧照

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《吴清源》剧照

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今年和田惠美年逾80,

虽然各大奖项拿到手软,

却没动过退休的念头,

她,还想继续做中国服饰。

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常常去逛博物馆,

查看考古挖掘的面料,

到法国、荷兰等地淘相关的古代服饰书籍,

张艺谋有一次去她家被吓到:

“您这里的服饰资料,

比中国的设计师还多。”

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入行40年,

尽管等到职业生涯的一半,

才开始接触中国古装,

但和田惠美照旧能把这件事做到极致。

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很多人说:

“小时候的爱好,

因为各种缘故,

被耽搁了,

现在开始太晚了。”

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其实不晚,

种一棵树的时间,

最好的时间在10年前,

其次在当下。

只要喜欢的事情,

多晚开始都不迟,

关键,

在于用心。

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